1954 出生於日本神奈川縣
1979 東京大學建築學系碩士課程修畢
1985-86 哥倫比亞大學建築‧城市計劃學系客座研究員
1987 設立空間研究所
1990 設立隈研吾建築都市設計事務所
1998-99 慶應義塾大學環境情報學院特聘教授
現在慶應義塾大學理工學院建築學系教授
隈研吾建築都市設計事務所代表


問：您從一開始進入建築設計的領域，設計概念的構成到素材運用的獨特手法，是否源自於在日本成長的背景或到西方受教育的啟發，還是作為對現代建築「主流」的反向思考？

答：在我接受教育的70年代，安藤忠雄所代表的清水混凝土建築喧騰一時，那是一個只要會建造清水混凝土小住宅便可稱為建築師的時代，對於此，讓人不禁產生「這樣是對的嗎？」的疑問。除了鋼筋混凝土結構本身有著西方的風格，容易讓人產生格格不入的感覺之外，如果將自己的身體置入清水混凝土的牆之間，就有一種好像體溫被剝奪、瞬間無法呼吸般的氛圍，令人感到不舒服。我想這種感覺應該是與我自己在木造且非常古老的房子當中成長有所關聯。而對這種清水混凝土現代建築潮流之下所產生的奇特現象，剛開始只是覺得怪異，也不太清楚要做什麼來取代它，這是我這10年來的感覺。


問：那我們可以從日本氣候、風土等物質要素，或日本傳統建築、風景、城市景象等等文
化性要素這兩個方向來思考嗎？答：認真說起來，我認為自然的元素具有非常強大的力量。譬如樹、紙、土等，感覺這一類元素之中凝聚了日本哲學和日本精神最核心的
部分，所以我想把這樣的感覺找回來。然而，所謂日本的現代建築師，只是一昧地把從西洋取經而來的東西抽象化，然後拼命地洗練成日本風味，如此一來卻讓人感覺似乎沒有達到重點。即使磯崎新先生只是採取西洋形式上的研究方法，但像這類前輩們的做法卻使人產生格格不入的感覺。另一方面，死守著日本傳統藝術的人們，建造奇怪的數寄屋風格（茶室）住宅，只是一昧地複製舊時的裝飾，我跟那些人多半也是話不投機半句多，這就是我的感覺啊！


問：因此您的作品，與其說那是全球化的背景之下所產生的現代建築，倒不如說是想建造與日本的風土相襯的日式現代建築吧？


答：現代建築所犯的最大錯誤便是相信全球化、泛地球主義。不管在哪裡都會因為想要建
造追逐流行的建築而失去了原有的風格，而這應該不是只有日本才會發生的現象，無論在任何地方的建築都要與在地緊密關聯，而我想我們應該要回歸到這觀念上。像吸附在某個地方的根一樣，所謂建築不就正是物質化之下的產物嗎？在我學生時代，我們研究室因為調查村落的關係與原廣司老師一起遊走於撒哈拉沙漠等地，並且不斷地參訪像土造的房子等地域性建築。相對於磯崎新先生對西方建築的重視，原廣司老師卻著重於風土建築，而這點我深受其影響。只是，因為當時的村落調查是計劃優先主義，以描繪平面圖為重點。我認為那是近代建築的一大詬病，在平面計劃當中似乎就想表達全部建築之處，因此當時我覺得村落調查的計劃優先主義似乎缺少些什麼。也就是說，感覺好像少了物質與人類之間的溝通。就連建築也是一樣的道理，假使平面相同，用木材來建造或是用石頭來完成，其空間的質感也會全然不同吧！當時的村落調查還沒有這樣的觀點，但之後我總算漸漸明白了。問：請問以後您的建築會如何發展、會朝哪個方向進行呢？特別是作為現代日本以及現代東洋的建築家應該以什麼作為課題，該實現什麼？


採訪、編輯/齋木敬一Keiichi Saiki
中譯/何佳娟校譯/蘇睿弼