總是“聽說”登琨艷這個人，聽說他當年如何跟著漢寶德孜孜矻矻的學習；聽說當年他操刀的“舊情綿綿”如何轟動了台北建築界；然後也聽說他到了上海，將以前是杜月笙糧倉的舊倉庫變身為工作室；然後又在去年10月，新聞界傳來一個大消息，登琨艷獲得聯合國教科文組織頒發「工業建築保護再生」獎項，這更是聯合國頒出此項的第一個華人。要說非建築科班出身的他，所創造出的這些建築現象，那絕對是一個傳奇。

2005年4月19日，東海建築系邀請登琨艷到東海演講，並在隔日進行一場座談，關於登琨艷的經驗帶給我們什麼啟示，透過EGG擷取的片段（演講與座談超過六個小時，EGG擷取部份登出。），也許可透露一些端倪。

【登琨艷的自白】

時間：2005年4月19日 晚上七時

地點：東海大學建築系館評圖室

31、32年前，大概是24歲時，因慕著東海建築的名，便跑來做一個很奇怪的旁聽生。也不知道為什麼，走著走著，本來不是一個東海人，結果卻變成一個在東海中擁有最多虛名的人。直到目前為止，我依然在台灣不被承認，我也知道我的困難，因此不想在這邊為難下去，我決定去做我要做的事－－我立志要做大建築師。我跟著漢寶德先生的過程中，種下了非常好的基本工，包括在漢先生的事務所裡，那時候還沒有電腦，我便一塊一塊的畫，畫所有的detail，因而練就了一身基本工，在漢先生事務所的那段精華時期，沒有間斷，因此我便知道將來我可以做大建築師。

在意外開了「舊情綿綿咖啡館」、用兩個小房子把台灣搗亂之後，我就走了。我要去做我的「大建築師夢」。所以第一件事，就去紐約住了半年，然後到歐洲流浪。再度回到台北時，當時正是台北房地產跟股市崩盤的年代，我覺得不好玩，於是我又走了。當時沒有人相信我，可是我膽子很大、很不要臉，我寫了一篇文章告訴大家，10年之後我會登上國際給你們看。我一直都沒有真的讀書，都是靠著小聰明與漢先生教授給我的，因此要做一個建築師，還早；我也知道大建築師一定是50歲以後的事，這件事工程浩大，因此我決定要關門讀書。在我50歲前一年，我想，糟糕了，我要拿什麼上國際？上海人還不認識我、台北人又不要我，我要怎麼上國際？ 

我決定了，我要在上海做一個東西，做一個大家都不做的東西。上海城市發展非常的快，他們喊著建設，我喊煞車。我去租了蘇州河旁邊的一座倉庫，不小心租到了杜月笙的倉庫，我便用杜月笙的記憶開了「染房」，告訴大家這棟是需要保護下來的。也許是我花了十年讀書，知道如何讓大家接受我的觀念，所以當丟出這個議題之後，冒出一個人，就是村松伸，他告訴我，你要上國際了。他有眼光看到了這件事，帶我出席了許多國際的研討會發表了很多演講。

我選擇的舞台太好了，我選擇了上海，我若選擇台北，我要保護什麼？就算是要保護全台灣也不會有人看到我，而我在大上海保護了小小的幾棟倉庫，國際就看見了，也因此站在上海的肩膀上，讓全世界看見我，所以才得到了這麼多國際掌聲。我因為是以回娘家的心情，才敢不要臉的說這些話，其實漢先生都是不准我說的，包括我更遠大的夢想，他都知道，我都跟他說。

有人因為我去呼籲上海倉庫的保護，就誤以為我就是這麼一個保護老古董的建築師，或者連建築師都稱不上，只能算是一個建築的愛好者而已。我可不是一個老古董，現在我56歲，頭髮也禿了一大半，卻仍被上海的時尚媒體票選為最時尚的男士，當然不是因為我有當衣架子的條件，而是因為我的行為是一種時尚；我上遍了國際上有名的時尚媒體而不是建築媒體，我利用媒體來傳遞一種觀念。那時的「舊情綿綿」，若我把它說成「老建築物再利用」，大家都不會喜歡，但是我透過了時尚媒體，透過張小燕的嘴巴－「週末派」節目，一夜之間，讓大家接受老建築再利用。

 我不知道什麼是學院派也不知道什麼是科班，不過我自認為我是學院派的，我跟了台灣建築最學院派的漢寶德先生12年，在他底下紮實訓練了12年，就連現在的設計，你可以翻翻漢先生的文章與書，他都有提過，唯一他沒提過的就是「時尚」，不過他有提過媒體，他翻譯過一本書《媒體與訊息》，這是三十幾年的事情了。

我不覺得再蓋一棟「102」，或是再蓋一個像是台中的大廟堂－「中台禪寺」，對我有何意義，因為我知道那只是一個小我之作，我要去做一個大我的成就，什麼是大我的成就？就是在建築之外我能做什麼、在社會層面能有一個更廣的影響。我想第一步我已經做到了，那就是推動保護蘇州河沿岸建築，影響了上海的都市計畫，給了上海一個全新的面貌，這對我來說是一個相當重要的事情。可是我覺得這還不夠，我決定去找另一個問題，一個更大的事情，那就是上海黃浦江岸的工廠。

黃浦江岸旁綿延十幾公里1920到1930年代的工廠，也是整個中國的工業文明基地。中國第一部印刷機、第一個染布廠、第一座自來水廠圪所有中國工業文明的第一個開始，都是誕生在這個地方。不知道為什麼，上海的政府竟然沒有把這個地方重新開發，一直擱置著。現在開發到那邊，說要全部拆掉，我便從蘇州河旁邊跳出來說：「不可以。」我還沒啟動，上海副市長就拿著我的文稿說：「黃浦江旁邊的工廠不需拆掉，要原樣保留再利用」。我幫自己鼓掌了，我還沒有說話，上海政府就乖乖的照做，說要將這邊好好保存下來，作為上海城市的文化特色。這就是我所累積的時尚影響力，不是專業的影響力。我曾被笑過是一個沒有蓋過房子的建築師，不過我也戲弄回去，我是唯一一個在國外被鼓掌的中國建築師。

黃浦江的保護已成定局，不過這不是我唯一的目的，我最後的目的是要將「無我」的建築實現。建築，一個巨型體的東西怎可能「無我」，要如何變成「無我」，如果我做的事情沒有我，而那件事情的貢獻是長遠的，那有可能嗎？有可能！因為有前人做過，那個人就是漢先生的老師---包浩斯的創辦人－葛羅培斯（Walter Gropius），全世界學設計的人都知道，如果沒有他，就沒有包浩斯，沒有他就沒有哈佛建築系的影響力，也沒能影響世界70、80年的現代主義。可是沒有人知道，改變這個世界的人，是一位建築師(Gropius)。

我立志要做這樣的事，也許像是空談或是夢想，不過各位，我已經在做了，同時已然成形，就是正在做的「上海創意產業區」，靠著我國際的虛名，還沒有做就已經把它上遍媒體，所以全世界相關的人都知道我在做這件事，我要在各園區裡面植入一個「非學校」，這是漢先生取的名字，我立志要在著各園區裡面植入這樣一個東西，那就是登琨艷的故事，一個全新的教育，一個師傅帶徒弟的教育。我知道現在的教育已經沒有辦法突破，而如果我受教育的形式是可行的，那就告訴大家，把在上海這邊的故事告訴大家。這就是我正在做的事情。

文字整理/林美慧  

演講、座談紀錄/陳華志、吳兆裕、姜書萍、鄭韻如          圖片提供/登琨艷