紅色經典藝術館

當設計師一開始看到這個室內空間的時候，心裡有些沒底，因為對於一個藝術館來說層高
顯得不夠，樑下淨高約只有2.5m左右，並且因為建築平面的關係，樑的位置很不規整。在這樣的空間高度下，設計師還是堅持做了吊頂，因為藝術館的功能是展品的背景，不能喧賓奪主，因此不能像酒吧或者其他一些娛樂場所一樣把頂做得很花俏。在沒有樑的地方，天花則做成大小不一的方框並且配合通風口位置，在受限的天花高度中找到一種協調。頂部材料採用鍍鋅鋼板，這種銀灰色的金屬材料不同於其他金屬的是可以_生隱隱約約的光反射，這樣頂就被虛化了，空間似乎也一下子就“高大”了起來。

基於展示坪數不大，只有480㎡，對此設計師也作了有效的劃分。在入門處設計一面長牆，這樣使緊縮在裡面的入口頓時移置到外面，並且劃分出一區15m長的半開放式畫廊；另外這面牆的存在也產生了一個廊道，兼具指引功用。辦公及附屬空間面積大約為100㎡，材料用的全是刨花板。在展廳深處設計師還做了一個籠狀設計，為行為藝術及音樂演出提供了一個別致的空間，甚至有人戲稱說在這_進行某些“另類演出”也很合適。在燈光方面則是將燈具隱藏，使之成光帶狀，避免造成空間上的視覺狹小。

外立面材料用的是杉木，以與藝術館所處的環境取得一種協調；當天氣好的時候，“牆”
可以打開，除了鼓樓大鍾亭的景色盡收眼底，設計/張雷並同時收納四隅景色為展覽一員。

綠野仙蹤

此建築物本身是典型的山坡地開放型別墅，室外的景色遼闊，而設計者對於室內空間也不
蓄意分隔太多單元。在過渡空間方面的轉折，則使用模糊的手法，減少大片牆面帶來的封閉感；整體設計秉持著簡約與統一，以材質統合空間的屬性，天、地、壁皆選用自然乾淨色系來提昇住屋的品質。另外，對於本該是隱私空間的衛浴室，則跳出了一層趣味性，牆面不但壓低成視覺可穿，而且連門也沒有，不能成單間個體，而反倒充滿過渡地帶的特性。

北京會議中心五、六、七號院

北京會議中心位於朝陽區來廣營88號，此工程是將院內的三個院落式農宅改建成提供參會
客人的客房。這三個院落式農宅在北京會議中心興建過程中，因為作為臨時工地辦公室而被保留了下來。其後本打算拆除並新建，但經過與設計者的多次討論提案後，決定採納設計者的建議，保留農舍改造成客房。設計的關鍵在於充分發揮庭院式住宅的特色，但保有座南朝北的建築格局。

設計者的主要意圖是保留和發展中國傳統的院落格局，與實踐室內、風景與建築三位一體
的設計哲學，並且以“方形”為連結語彙。改建中，留下農宅的主體結構—屋頂、承重牆
體、柱和地面。對於室內空間則進行了徹底的改造，採用傳統建築“單元”式的概念，如面對庭院的玻璃牆，或走廊、客房和浴廁之間的隔牆等，將之單元地設計和建造出來，再透過窗、磚等方形體來統合。

另外庭院空間除原有的植物，並增置一陽光廳，它是庭院風景的中心與公共休憩空間，並
聯繫著入口步道，是一處內外聯繫的中介區。

原創建築工作室

原創建築工作室是一幢有著斜屋頂的粉色房屋，位於面江的南沙海濱。原本的辦公室在三
樓，由於滿足不了與日俱增的工作空間需求，所以著手計劃遷至之前未善加利用的樓頂部
分，樓頂在未改裝前只是空調、電梯機房罷了，不過在經過部分整修設計後，寬敞的大片
面積與斜坡屋面所生的挑高效果，頓時為新增設的工作室多了一份視野樂趣。

整體設計中，設計者企圖以鋼材框架和不同飾面的可拆換與轉移，來構成空間的可塑與多
面性，而框架本身功用不只侷限於作為大空間的屏隔，它們同時也賦予書架、桌子或貼圖等的多重身分；另外在必要時，這樣充滿趣味性的重組，也可以若有似無地還原成最初閣樓臨時空間感，展現不同的風情。

而另一方面，在陸續新建的設計中，除了將增加足夠空間，能夠隨時進行設計與創意拉拔
的腦力激盪外；設計者也同時期待，在加班之餘能有一處釋放壓力的過渡地帶，如打球、看電影等，讓疲憊的身體和腦袋獲得新生的釋放。

綠城建築設計工作室

石材或穩沉或明亮的光澤，紅磚與木頭經歷時間的迷人色澤，三者共譜出此案的空間氛圍
與主色調。在空間的轉換中，透過同形不同類的材質去接合變化，降低整體的唐突不協調，或老是一種材料貫徹始終的呆板模式。

除了由自然素材所形成的融洽氛圍外，天花大半不去刻意遮掩讓管線外露，則形成另一個
有別於前述的狂放視覺焦點；在二樓的天花，還有一片挑高天井式的大窗，讓密集的員工座位區能擁有沐光的空間，而視覺部分也能向上延伸，激發想像力。

這個設計案中設計者強調“內建築”的觀念，人與空間的關係、空間與空間的關係以及
人與人的關係；而在細部處理部分，也可以發現設計者企圖拿捏的手法與野心，如試圖將室外的壓迫高樓景色也一併納入室內的視野中等。在室內的元素方面，則致力使功能主義帶來的壓迫感不至於太沈重。