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一般人對於童子軍的印象不外乎是樂於助人、日行一善的健康形象。在台灣物資缺乏、人民生活普遍不佳的1960年代，能穿上童子軍制服是一種奢望，那不僅象徵著家庭的經濟狀況，同時也暗喻了「施與受」的階級差異。吳天章將童年的記憶汲取出來變成創作的素材，他借用了電腦技術的優勢作為繪畫的再延伸，也以此將攝影與繪畫結合，讓不可能的場景化為可能，創造出個人獨豎一幟的台式數位影像風格。（文/吳垠慧）
《日行一善》（2007）是由兩位演員（一男一女反串演出）擔綱，他讓身形矮小的「雙胞胎」童子軍（實為同一人複製成兩人）以擔架抬著一位身著大桃紅亮片裙、手臂傷口以紗布包裹的胖「女人」，這三人均露出滿意又詭譎的笑容面對著鏡頭，彷彿是期待相機為他們留下人性光輝的一面。這一幕看似高難度的演出（擔架抬起胖女人），其實都是經過至少50、60張的數位攝影圖檔乾坤大挪移而成。
吳天章的數位影像作品製作過程頗為繁瑣。首先得經過電腦進行多次的草圖模擬，待構圖大抵確立後，吳天章便著手進行演員服裝的設計，以《日行一善》為例，他將原本童子軍服裝的卡其制服亮面化，並鑲上許多勳章，另一位胖女人的滾邊亮片裙也是精心構想而成。諸如這般亮片的使用，是從以往作品慣用的框邊材質轉化成畫面的元素。進攝影棚拍攝之後，吳天章再從數十張圖檔中挑選出他認為的最佳條件進行拼接、調整，逐步演化出他心目中最理想的畫面呈現。也因此，當觀者第一眼看到這件作品時，常誤以為是相機在瞬間捕捉到的完美狀態。（文/吳垠慧）
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| 文章來源:詳細文章內容請參見EGG Magazine 第43期 |
| Tags:數位影像,攝影,吳天章 |
| 文章網址:http://www.eggo.com.tw/blog/designer-controlpage-blog.php?aid=592 |
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