時間的無情終將淡化歷史事件，而淡化的同時，我們似乎正努力企圖去拉近那段記憶，能拉多近、看得多清楚，讓人看什麼、怎麼看、怎麼聽、再怎麼想，似乎是處理這個特殊案件不可躲避的天職。

就算真如昆德拉所言：「無限的時間，終將使重大歷史事件走入歷史，變得比鴻毛還輕。」但在我們有限的生命裡卻不能靜坐愁城，是該扛起沉重的負擔，做點什麼來證明存在的意義。－邱文傑

空間連接了看得見的軌跡與看不見的記憶，建築師邱文傑以建築的針修補縫合大地的裂痕，原本因地震造成撕裂、傾圮的台中縣霧峰鄉光復國中就此重生－921地震博物館，設計者又以『九又二分之一』為名，以現存九棟建築物再利用為主軸，探討基地在斷層線切過一分為二的地景變化下，建築與地景產生了什麼樣的質變。

褪色的PU跑道、斷層與被切割的河堤，邱文傑就這麼認真地以這三項元素串起地震博物館的全面故事，沒有太多的複雜原因，顯然也不適合穿鑿附會傳奇故事，要真的去探討就只是單純、直接地想以原有的、或消失、或毀損來傳達地震所帶來的巨大分割，或者摸索新的改變。

在第一期設計中我們且能見設計者以觀者的角度來考量規劃重點，空間創意與地震後地表質變的情況相互貼切，而此也得到了在地居民的認可、結伴參與甚至甚感自豪，也許這是在災變後的另一種新生；而在未來幾期工程中，設計者也將週遭居民包含了進去，地震博物館將提供乾溪南北向的連結與居民的互動，同時其價值性不只在紀念與教育，更是有助便民，另外在生態環境、安全的範疇內設計者也以獨到的處理手法，為這場台灣浩劫留下完善的歷史紀錄。

目前921地震博物館現階段完工包括車籠埔斷層保存館一區與影像館，在一期案中由於校舍仍未補強之故，所以在景觀與設計上是順由田徑運動場為開始，另外921三週年景觀案則著重在毀損校舍北側空地影像館，與游泳池區域之部份連結。

物境轉換

在空間定位上，邱文傑將斷層一帶與舊有部分跑道整合規劃為斷層展示館，保留褪色跑道的用意為空間架構增留伏筆，並透過其顏色去對應建物材質的轉變，從原PU跑道、紅色植草磚至epoxy材質，進而引入形塑內外空間場域。

案址：台中縣霧峰鄉

業主：國立科學博物館

設計：大涵建築事務所＋莊學能建築師事務所，

邱文傑(AIA)、莊學能、金瑞涵

參與設計：何保忠、林連璋、吳亞蘋、林宗永、

陳明揮、林志帝、鄭鈞瑋、鍾尚芸

基地面積：49,863㎡

結構顧問：日本SDG結構設計（渡邊邦夫）

主要建材：預鑄RC樑、鋼骨、CABLE結構、

PFRP玻璃纖維

台灣的第一次

在整個技術架構面上，此次工程同時創了很多台灣第一，透過與日本結構技師渡邊邦夫的合作，將結構當藝術品來設計的心情與設計者死命的決心，許多高難度的創舉才終能在台灣問世；主架構曲線型PC預鑄板由於造型的原因，在灌漿、鑄模、上材與計算承載要達到標準上是極困難的，更由於沒辦法現場完工，所以只能在別處先行處理，並將重達六噸重的PC預鑄板一塊塊來回搬運，如此耗費的過程在施工上的損失度，與設計者精神上的壓力更不可言喻；而半戶外環境的薄膜結構橫跨斷層現場，光是放樣就花了一年，為了讓薄膜呈平整的狀態，在拉平的工作上也著實費了一番力氣，並且要在能抵抗強大風力與震力的拉扯下，除了採用預力鋼索，和主結構連接處也特別採能容納位移的活動接頭設計。

至於另一創舉為首採膠合玻璃當支撐，也是為了計算與放樣傷透腦筋，和PC預鑄板的製作同屬工廠、基地兩邊跑。整個設計企圖無保留的展示出地震所造成的校舍毀壞、地表撕裂的事實，以強烈地表現出地震所造成的影響，將一切還原至最初斷層質變後的狀態，讓新舊景並置。

時空紀實

而室內空間的營造邱文傑並未加上多餘裝飾，反應地貌變異而形成的觀察廊與車籠埔展示館連成一氣，行走其間，時有影像、聲音及文字刺激觀者的視覺與聽覺感受，廊道上方的玻璃與戶外相輝映、連接，行走其間可藉此觀察斷層的結構；在這異質空間內，企圖給予一個不同的空間體驗，引發無限想像。而半戶外區以「草屑混凝土」取代草坪，材料的質變將原先的草皮轉化為觀察面，界定了遊走的範圍，也確立出場域性格，達成觀察面的整體效果。